Une œuvre d’une grande complexité

Dune. Ces quatre lettres suffisent pour éveiller la curiosité de toutes celles et ceux qui ont été émerveillés par le roman de Frank Herbert et les œuvres qui s’en inspirent. Dans le domaine du jeu vidéo, il est impensable de ne pas évoquer l’extraordinaire adaptation de Philippe Ulrich et Rémi Herbulot pour l’éditeur français Cryo Interactive. Pour quiconque s’intéresse à ce média, il est difficile de ne pas repenser à l’attaque du ver géant dans le désert. Cette séquence a marqué les esprits et Philippe Ulrich aimait rappeler que le CD-ROM, équipant son adaptation de Dune, représentait 1 200 fois la taille d’une disquette. Mais le média jeu vidéo est loin d’avoir été le seul à s’intéresser à cette œuvre grandiose, mais les réalisateurs qui ont essayé de s’y frotter, dont un certain David Lynch, ont essuyé les plâtres. Dune demeure une œuvre d’une incroyable complexité, par sa richesse, par son univers et par ses personnages. Aussi, lorsque Hans Zimmer a compris que l’adaptation de Denis Villeneuve s’annonçait sous les meilleurs auspices, il a décidé de marquer les esprits.

Une musique hors-normes pour Dune

Considérée comme l’une des œuvres de science-fiction les plus ambitieuses de tous les temps, ce n’est pas un hasard si bon nombre de projets entourant Dune ont été synonymes d’échec ou ne sont tout simplement pas sortis. Denis Villeneuve, en respectant le matériau d’origine, est parvenu à retranscrire cet univers avec une incroyable justesse, tant dans sa photographie que dans sa réalisation. Pour Hans Zimmer, se retrouver sur un tel projet était une véritable bénédiction tant il est fan du roman (comme Villeneuve). Mais pour accorder tout le temps nécessaire à ce projet, le compositeur germano-américain s’est vu dans l’obligation de refuser le film Tenet de Christopher Nolan, qui est pourtant un partenaire de longue date.

Afin de marquer les esprits et de se donner raison (d’avoir refusé Tenet), Zimmer a passé des mois et des mois à « inventer des instruments » pour symboliser la sensation de civilisation différente. Dans une interview, le compositeur révèle que tous les grands films de science-fiction ont une tonalité européenne avec des cordes romantiques et orchestrales, que ce soit Star Wars, Star Trek, Alien, etc. Pour ne pas s’embrumer l’esprit, Hans Zimmer n’a pas vu le Dune de David Lynch, ni l’adaptation télévisée. Il avait une idée précise de ce qu’il voulait pour cette œuvre, avec un mélange de fortes percussions avec des voix féminines. Un son différent, venu d’ailleurs.

Pour créer ces sons qui n’existent pas, Zimmer a collaboré avec des artistes peu conventionnels comme Chas Smith, qui a la particularité d’être un musicien qui sculpte ses instruments, ou encore un chanteur unique qui a performé sur des paroles écrites par un linguiste. Sa violoncelliste, Tina Guo, a, quant à elle, réussi à retranscrire le son du cor de guerre tibétain (une image donnée par le compositeur à son artiste) et celui-ci a ensuite été entièrement transformé via une sorte de résonateur électronique. À tout cela se sont ensuite greffés la voix hallucinante de Loire Cotler, des flûtes construites pour les besoins de la B.O et même des dizaines et dizaines de cornemuses. C’est qui donne à Dune (dix nominations, six Oscars) ce son si ethnique, si précieux, si enveloppant.'''''' Et dire que toute cette bande son a été réalisée lors de la pandémie de COVID-19, à distance. Cela force le respect.